影视制作的数字技术中有一种虚拟影像技术，这样的话影视制作就不再仅仅通过拍摄得到，还可以利用数字技术来凭空创造。按照生成方式的不同，影视制作除摄影影像（即必须借助摄影机拍摄、必须有实在对应物而生成的影像）外，又增加了一种虚拟影像。“虚拟”一词是指计算机生成的意思。虚拟影像是指彻底摒弃传统摄影机、摄像机所实际拍摄的画面，纯粹用计算机生成的影像。
数字虚拟影像出现的一个重大意义，就是使我们开始认真考虑电影影像与它对应的实物的关系，这对我们重新理解电影影像的真实性至关重要。影像是独立的艺术形式，它不依附于与之相对应的现实存物而存在，所以，摄影影像与数字虚拟影像都是作为独立的艺术形式而存在的，两者无本质区别，区别仅限于成像方式在机械上的不同。
从影视制作过程看，影像真实与否的标准不是镜头前具体的实在对应物，而是是否符合同类事物给人们的视觉经验。比如说，摄影机前的苹果的一个侧面有个虫眼，而摄影机恰恰拍摄的是没有虫眼的一面，那这个苹果的影像是不是就不真实了呢？当然不是，所以说，电影中苹果影像真实的参照物不是那个摄影机前的苹果，而是苹果这类事物的作为类的特征，观众不会关心影像中的苹果是否忠实于摄影机前的苹果，观众甚至不会想到摄影机前的那个苹果，就像没有一个观众会天真地认为电影里被杀头的演员真的被砍了头一样。这也就解释了为什么数字虚拟的影像，并没有具体的参照物，却可以产生极为逼真的感觉，因为影像真实与否的标准不是具体的对应物，而是事物作为类的特征。人们不会以拍摄对象是否曾存在于镜头前作为判断影像真实性的标准，进而判断一部电影作品是否真实。
传统的影视制作方式对客观现实有严重的依赖性，摄影镜头前即使是一个假造的现实（包括摄影棚里的布景，特制的特技模型，甚至大型的影视拍摄基地等。），它也必须是客观存在的实在之物。这种传统的影视制作方式造就了传统的影视制作美学观念。长期以来，镜头前的存在物成为衡量一部电影真实与否的重要依据，形成了电影“以现实反映现实”的美学观念，这一观念严重束缚了电影影像的视听表现力和想像力，数字虚拟影像出现的意义恰恰在于使影像摆脱了对现实实物的依赖，从而获得了独立的地位。
摄影影像具有天然的真实性，是因为它天生具有象人眼一样观看现实事物的能力，数字技术创造的影像虽然没有对应的实物，却在极力向摄影影像的真实感上靠近，同时，数字技术也具有创造摄影影像的能力。数字影像制作者并不是无中生有地在创造形象，而是尽可能地让这些形象符合人们对“他们”或“它们”的认同，甚至是尽可能模拟摄影影像。这些数字影像是按照人们认为应当如此的标准去合成的而不是按照现实世界有无此事物或此现象的标准去创造的。而有大量证据表明，影视制作是以多种方式把展现在电影中的事物与他们对真实世界的视觉和社会经验进行对比的。这包括图像的和非图像的视觉信号与社会信号。
上海影视制作公司，公司宣传片制作，更重要的是，客观真实将不再是影视制作存在的依附物与标准。影像与“客观真实”的关系不再是一对一的对应关系，而是一种更深层次的内在的联系。 |
