画面的虚实可以简单地理解为清晰与模糊。我们见到的一些DV作品，比如有些画面是角色站在繁华的街中，有时
我们会发现，过于清晰而杂乱无章的背景严重的干扰视觉，甚至乎你一下子不知道什么才是要述说的主体。这同样是
自动档的情况下或是作者没有合理的利用景深造成的。原因是在白天的时候，由于光源的充足，很多DV在自动档的时
候是快门优先的(大多数是锁定为250份之一秒或125份之一秒)。那么机器会自动调节光圈，也就是通过收小光孔减小
透光量来适应画面的正常量度(可以理解为“正常嚗光量)那么，光圈变小了，景深(可以简单地理解为画面的有效清晰
纵深度)就自然地增大了。在景深大的情况下，画面的清晰纵深距离大了便什么都清清楚楚的了，也就没有了所谓的虚
实关系。这么说来我们就知道处理画面的虚实得改变景深。改变景深得改变光圈，改变光圈得将机器设置为手动档。
那么，让我们来重拍开始说的镜头，你知道该怎么做了吧。画面的虚实处理是视觉传达的一个基本原则，应用甚多。
主要是用来强调所要叙述的主体，比如你拍一个人大特写镜头又要强调他紧张时鼻子的活动，你完全可以通过最大限
度的缩短景深来将鼻子以后的地方虚掉，甚至是他的颧骨或是耳朵在这个时候也不重要，把观众的视线全部集中在被
摄物--主题这个你所要叙述的关键位置上。活动的虚实关系(比如转焦镜头)更可以转移叙述主体。一些工业化的拍摄
甚至利用虚实关系加快拍摄进程，如“借位拍摄”这里就不啰唆了。灵活运用景深来处理你的画面的虚实关系的前提
是：你要知道什么是你想要的，换句话说就是你想通过画面来说什么话。
