很多影视公司在拍摄影视制作的时候都会用到高清变焦镜头。富士、安琴以及佳能公司各只生产了几款高清变焦镜头，而且设计是由标清产品延伸过来，质量还未能完全显示高清的威力。反过来，定焦镜头的质量比变焦镜头好得多，如果我们打算用高清拍摄电影或电视剧，将来作高倍率放大的话，可以考虑用定焦镜头。定焦镜头的光圈较大，锐度较高，而且变形纠正较好，耀光控制甚佳，只是涵概范围固定，不能在拍摄中途变换，当然不适合很多其它类型影视制作。此外，法国安琴公司出品一个转换器，把35毫米用的电影摄影机镜头用在B4接环的摄像机上，这种转接环实现了普通摄像机使用电影镜头的目的，从而获得更为明显的景深效果。
高清影视制作摄像与标清还是有所差异的，首先就是焦点问题。标清的调焦方法是简单地把镜头推到长焦距处，对一下焦，然后拉开，在取景器或监视器上看一看，没有问题，就算是对好了，其后主体移动也不会有精密的跟焦操作。但是在高清世界里，画像焦点稍微有一点不准确，观众都会看出来，这也是很多制作人说高清拍摄会使成本增加的原因，因为成本增加不单在于设备和器材租金支出，而是在整个制作环境、制作态度等方面，都要严谨。对美工、道具、服装、化妆、头套每一个环节，都不能像标清一样做法。因为所有东西都是清清楚楚地重现出来，所以制作各个环节都要更加认真。当然，高清制作的节目带来的潜在额外收益是制片人考虑应否投资的最重要因素。
在标清环境看背投射电视、投影机等，但是由于内在基本的结构还是720乘586像素(PAL制式)，就是放映的画面再大，我们也只能看到这么多数据量，但是到了高清世界是1920乘1080像素，整个图像的感觉和清晰度都不一样，光学上的种种缺点都会更明显地暴露出来。对焦是我们更加要注意的问题，特别是后焦点。它会令操作人带来不便，甚至出错。用胶片摄影机拍摄时，摄影机和镜头的 FLANGE FOCAL POINT一经调好，不会轻易出现偏差，就会得到绝对清晰的画面。可是摄像机的后焦点是会随着温度、使用时间有轻微的变化，也可能是因为这种变量，镜头厂家提供后焦点调节环，使我们在现场拍摄的过程里可以调整。在标清的年代，我们每天出发拍摄之前调一下，便可用一天了，因为轻微的偏差是不明显的，但是高清的观看环境都是大屏幕的，后焦点的准确性就变成非常关键。后焦点可能每三个小时或每半天就要调一次。要注意的是，我们在普通的9英寸、14英寸的监视器上根本看不出来其中的毛病，我建议如果制作环境允许的话，用大一点的监视器。
至于景深的问题，高清摄像机的CCD尺寸比超16毫米底片的尺寸还小，跟35毫米底片的尺寸差距更大，两者产生的景深效果是不同的。如果”底片”大，成像的画面大，景深就会浅，相反”底片”小，成像景深就会大，这是一个不能改变的物理定律。这对电视创作人员来说是没有问题的，因为用所谓“2/3”英寸 CCD 高清摄像机来拍摄电视剧影响不大，景深效果与标清摄像机差不多。但是，在国外比较流行用35毫米胶片拍摄电视系列片，创作人员都不习惯景深大很多的高清画面。在没有办法的情况下，我们就只能用一些补救措施，例如改变光圈的大小和镜头的焦距来获取相近的效果。对于35毫米的摄影机和镜头来说，高清的 “2/3”英寸CCD的景深大概相差了2 2/3档光圈。还有就是前面提到的转接环，可以实现较为明显的景深效果。
