各种物体在自然界中都有一定空间，人们可以从不同的角度来观察它们，但电视画面是以二维条件呈现三维物体的，因此对形象的表现就受到一定的限制。在构图中，要考虑几个对立体感有影响的因素：
1、一个物体的立体形状是由大小曲直不同的若干个面组合成的，这些面按一定的规律组合，形成了不同的形状。画面中若出现三个不同方向的面，人们便会感觉到立体物的存在。
2、立体形态的各个面又是不同线条组合而成的，因此画面中通过一定的线条组合也可以表现物体的立体感。
3、物体的主体形态最主要是通过一定的光线条件，在画面上形成不同的阶调，以丰富的明暗层次来突出其立体感。
4、物体的背景、深度和投影都有助于显示立体物的存在。
我们前边讲过。静态画面与动态画面相结合是电视艺术的特点，而在构图因素中，最有电视特点的是运动，这是电视画面的突出特性之一。我们把电视摄像的运动造型因素大体分为三个力·面：被摄主体的运动、摄像机的运动和综合运动。
运动对构图有很大影响：
1、影视画面不是静止的，它是动态的画面，其中大部分景物、人物都是活动的。画面中景物之间关系的变化会引起构图的变化。
2、电视画面既能表现运动，也能在运动中表现。电视画面上的视点不但可以作上下左右方向上的运动，还可以作前后左右距离上的运动，这对于展示空间、表现运动是极为有利的。
3、我们身处的世界是一个生机勃勃、充满活力的世界，运动、变化是世界的本质。影视制作是静态和动态相结合的艺术，但其最突出特点在于运动，也就是不但能够真实地再现运动的世界，而且还能运用运动构图突出画面运动的艺术感染力。
(4)电视画面中的物体大多数是经常运动的，其运动的姿态和走向在不断变化，因此外部轮廓也在不断变化。由于视觉暂留特性，运动物体的轨迹线同样会对人的心理产生作用。
电视画面尽管是连续运动着的，但都必须以一幅幅画面为基础。因此，电视画面的布局离不开对每一幅面面的具体分析。我们结合绘画、摄影方面的一些构图原理，对电视画面构图的布局作些分析研究。
电视画面的结构一般包括主体、陪体、前景、背景、空白等几个要素。构图处理得如何，根本取决于画面主体表现得是否成功，以及主体与陪体、前景、背景、空白之间的相互关系处理得是否得当。摄像人员应根据节目内容和创作者的表现意图使它们在画面中处于不同的位置，占有不同的面积，从而起到不同的作用，使得画面主次分明、层次清晰，形成严谨而又流畅优美的画面语言。
(一)主体是表现主题思想、构成画面的主要部分。主体不但是画面内容的中心。而且是画面结构的中心，其他景物都围绕着他来配置，形成一个统一的整体。一般来说，被摄主体作为内容中心和结构中心在画面上是统一的(既是内容中心也是结构中心)。但是在一些表现气氛环境为主的画面中，被摄主体作为结构中心更为突出，如盛大群众场面、景物丰富的风光厕面。但为使画面不致松散，也要选择一个对象为结构中心，这个对象应是有表现力和具有代表性的人或物，如风光中的亭台楼阁、小桥等。
主体既然是表现主题思想的主要对象，在画面的安排上自然要使主体突出、引入注目，给观众以鲜明深刻的视觉形象和审美感受，从而更好地表达主题思想和创作意图。摄像人员在构图时，往往首先考虑主体在画面上的位置和大小，然后再决定其他视觉形象如暗体、背景等的位置和大小。这样，我们在拍摄现场才不会出现分不清何为画面主体的毛病。突出表现主体的方法，归纳起来有直接表现和间接表现两种。
1．直接表现；直接表现是使主体在四面上占材很大的面积，突出的位置，使它鲜明突出，有利于细腻地表现主体特征和质感，达到开门见山、一目了然的效果。主要有以下几种：
把主体形象安排在最大空间，但这样做往往使内容之间缺乏有机的联系，显得单调。
把主体安排在画面的最近处，使之一日了然，鲜明突出。
把主体形象安排在画面上观众视线集中的部位。除了特殊需要，一般画面的布局都不把主体形象安排在画面的中心，而喜欢安排在画面中心周围的一些地方。这个观众视线最集中的部位，就是视觉刺激点，也叫美感诱发点，如黄金分割点。这既不影响观众视线集中，又使画面活泼。
利用各种对比突出主体。如大小、明暗、虚实、色彩、新旧对比。
2．间接表现；间接表现的主体，在画面上占的面积常常不大，有的甚至掩园深处。但是它们仍然是构成画面的中心，同样吸引着人们的视线达主题思想的作用。主要有以下几种：
利用环境气氛烘托主体；
利用方向性线条，引导观众的视线落在主体上
利用色彩，引导观众的视线；
利用场面调度，将注意力引导到主体上。
注意：在一个电视画面中，主体有时并非固定不变。我们可以通过场面调度的方法改变主体，如一个人物走出画面，另一个人物走进画面；也可以利用摄像机的运动改变主体，如从一个人摇到另外一个人。
(二)陪体在画面上与主体密切关联，构成一定情节的对象叫陪体，它帮助主体阐明主题，帮助观众理解主体的精神、动作和内在含义。在一些情节性强的画面里，陪体往往是不可缺少的。必须以不削弱主体为原则，不能喧宾夺主。陪体在画面上所占的面积的大小、色调的安排、线条的走向、人物和其神情动作，都要与主体密切配合，不能游离于主体之外。
1．陪体的作用有句话叫“好花还需绿叶扶”，当摄像人员在现场进行构图处理时，不仅要表现主体，还必须根据主体的情况对陪体加以取舍和布局。陪体在画面中起以下作用：
对主体起到补充说明的作用。如企业宣传片中，一位科学家在做实验，科学家是回面的主体，实验仪器就是陪体。如果画面中始终不出现实验仪器，观众就不知道主体在干什么。
陪体可以渲染、烘托画面的主体形象。如通过光影、色彩手段来渲染主体所处的环境氛围，使主体的表现更为鲜明充分，如在月光下工作的画面。
陪体对画面构图具有均衡和美化作用，如通过陪体的画面配置，丰富影调层次，均衡构图，活跃画面，增强艺术表现力。
2．陪体的处理方法
陪体的处理也有两种方法，直接表现和间接表现：直接表现就是陪体出现在画面之中，在教学培训片中，如一位技术员在修理汽车，汽车和扳手都是陪体；如果没有陪体，就不知道他在干什么。间接表现就是陪体不出现在画面之中，而是在画面之外，靠联想形
成。在电视画面中，如一个追另一个人，有时只出现一个人，另一个人则在画面外，但从画面上人的表情及视线中，我们都感到还有一个人在画外。
3．陪体的出现形式
陪体在画面中的出现有两种形式：主体和陪体同时出现。这时要正确处理好主、陪体之间的关系主次不清、喧宾夺主。主体和陪体不同时出现。又分两种情况：主体先于陪体出现在画面上。如升国旗的画面中，先出现神情庄重、行军礼的军人〔主体)，镜头缓缓向上摇，画面中出现正在升起的五星红旗(陪体)。陪体先于主体出现在画面上。如企业宣传片中科学家做实验的面面中，先出现仪器的特写(陪体)，镜头逐渐拉开成科学家的近景(主体)，这样观众就很清楚主体的工作。
更多的时候，电视画面中主、陪体是经常改变的，在这些变化中，就要恰当地选择画面的构图形式的关系。
(三)前景；前景是主体前面的景物，在画面中最靠近镜头的人或物。用来作前景的物体很多，如树枝、草丛、岩石、花卉、门洞等，可以在现场灵活选择。前景的安排在表现内容方面的作用，有以下几个方面：
前景可以帮助主体表达主题。有时仅靠画面的主体往往很难说清画面的内涵。如企业宣传片中的专家义诊的内容，如果画面上仅出现专家(主体)，说不定观众以为是游医在街上摆摊赚钱。但如果在构图时把写有“某某名牌医院某某教授”的牌子处理在画面的前景位置，观众就一目了然丁。
利用前景渲染气纸，点明时间、地点、特征。以富有季节和地方特征的花草树木作前景，有助于渲染季节气氛和地方色彩，使画面具有浓郁的生活气息。柳丝吐绿、桃花初绽，带来春的信息；菊花、红叶报道秋的来临；透过冰挂雪枝、似乎看到了山舞银蛇的北国风)；柳树、芭荒富有南国情调。
利用前景加强厕面的空间感。在构图时将镜头有意靠近某些人或物，利用其成像大、色调深的特点，与远处的景物形成明显的形体大小对比和色调深浅对比，以调动人们的视觉去感受画面的空间距离。
利用前景虚化，突出主体。让前景物体发虚，通过虚实对比突出主体。
利用前景装饰画面。有些物体本身有框架形状，如门宙、美丽的花环、曲折变化的间廊等，都可以装饰画面，使观众产生身临其境的感觉，缩短观众与画面的距离，给观众一种主观地位感，增加画面的感染力。
利用前景均衡画面。比如天空无云显得单调时，将下垂的枝叶置于柏油面时，前景有几条柳枝，就好看一些。如果画面下方分量轻，就用山石、栏杆做前景，能使面面乐住阵脚，达到厕面的均衡。
选择前景时耍有目的性，要做到既能美化画面，又不影响主体的突出。
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