“移动契机”的掌握问题：主要在两个方面下功夫：第一，在长期的纪买性电视片拍摄过程里，不断地摸索和掌握契机，反复地练习与被摄对象运动的起承转合，做到“熟能生巧”。第二，在移动摄像拍摄过程中增加摄像师自身的“悟性”，善于分析、研究移动摄像技巧的内在原因和外在原因，找到把握“移动契机”的那种感觉，这样努力下去，往往能收到“事半功倍”的效果。对于任何技巧都只能适度的使用，滥用必然适得其反。这有点象医生给病人用药，如果不根据病人的病情，一味使用好药，未必能得到好的医疗效果。纪实性电视片的移动摄像技巧的运用也是如此，要适当、适度。英国电视理论家阿瑟．英格兰德和保罗．佩佐尔德在《电视影片的摄制》一书中曾这样说过：“手持摄像机移动拍摄”这种方法也被滥用了，并不可救药地被用的太过火了，几乎每一个镜头都用手持拍摄已经成为一种极为显眼的时尚。虽然在一些具体实例中，这样做无疑是会获得成功的，但也如问每件有时效果也很好的新颖事物一样，它竟被许多电视导演当成“摄制优秀影片之秘方”来使用。当前电视界就存在这个问题，有些编辑、摄像师不管电视片的体裁风格如何，一味追求肩扛移动摄像，更有人甚至把肩扛移动摄像拍出来的摇晃画面，标榜为“纪实性艺术”，并且做为电视片的“灵丹妙药”来使用。其实
这些人的认识非常肤浅，是对纪实性艺术的一种践踏，这样即使拍出来作品，也是苍白无力的，观众看后会有如同嚼腊般的感觉。
一个优秀的摄像师应该认真研究所选电视片的体裁、风格，分析移动镜头里所需表达的内涵，合理地运用移动摄像技巧，来增强摄像造型方面的表现力，使纪实性电视片在摄像方面独树一帜，形成自己的风格。总而言之，纪实性电视片中的移动摄像技巧是我们拍摄的重要手段之一。只要正确地把握住“移动契机”、熟练地运用移动技巧，它就能够为我们的纪实性电视片艺术增加表现力，从而达到某种变化节奏，贴近现实、贴近生活的纪实性效果。
