不同品牌的压限器音色各异，根据使用挑选出合适的品牌型号，可以丰富制作手段。
一首歌曲分轨录制成很多片断，短至一个音节，最后选择哪些制作母版得仔细挑选，随后作音调校正，自动音调校正软件如Antares Auto-tune 使用广泛，T.C. Helicon Intonator也不错。使用时牢记适度，否则人声听起来很机械。将音调调节装置作自动插入可以节省不少时间。首先，找出有问题的部分，调整参数直至修复；然后，在自动缩混时，只在问题部分打开插入装置，其余部分该装置旁通。如果还有别的音节也很糟糕，更改参数仍然写进自动缩混程序，比起单独处理每个音符，这样做省时高效。
处理喷口声用像Pro Tools之类的音频工作站是再容易不过了。这里介绍三个离线处理办法。技巧在于手动电平处理。首先，在时间线上找到喷口声出现的位置，将游标放在中心点；下拉左边的波形，（最好是看音量表），然后，在喷口声的末尾打个点，作同样的处理，最后是中间部分，相当于作一个“V”字。关键是波形要放到最大，淡出得在半秒以内搞定。如果听起来处理痕迹过重的话，让“V”字窄一点就行了；如果处理时间不恰当，早了或迟了，微调开始、末尾、中间三个点的位置，步进以10帧为单位非常好。另一个办法是插入参量均衡器，在低频段作衰减。循环放有问题的部分，出点入点务必精确，直至在参量均衡器上找到最佳频点作陷波，频点与Q值找准后，按插入装置上的自动按钮，在自动缩混清单上添加低频段的增益控制。这样做，其实与前述的音量衰减来得是异曲同工。最后一个办法是直接剪掉喷口部分，剪辑点前后分别做淡入淡出，需要反复试听，仔细调整。
选择一款优质混响器如Lexicon 960L 或T.C. 6000 将是为人声增色的利器。Pre-delay在混响发生前营造出空间大小的感觉，适度的混响帮助提高可懂度，建立三维的声场体验，让听者将注意力集中于人声而非效果。
歌曲的速度决定了混响和预延时的设定。慢速歌曲有足够空间支持长的混响时间和预延时。例如，民歌的预延时可达120ms，混响2s或更长。如果感觉声轨已经被“淹没”，先减小混响返回的量，让拖尾藏进去，在没有器乐伴奏的段落，就轮到人声独自支撑了。延时可以在歌曲段落中间增加梦幻般的重复，给延时通道插入EQ写进自动缩混清单，还可以调制延时通道，达到特殊的处理效果。用跑表可以帮助你迅速抓住四分之一或八分之一音符的延时量。在任意小节开头按下跑表，第二小节和第三小节先后出现分别记住这两个时间，它们就是你要的延时量，给延时加混响，让它听起来更润泽。
总而言之，在录音设备全面数字化的今天，各种各样的数字处理设备给“人声”－－这一永恒的主题带来了丰富的造型手段，节省时间的同时，创作空间和自由度也大大增加。录音师需要凭着对声音艺术无限的热情和丰富的想象，努力学习，掌握最新的设备和技术，在实践中多摸索，多总结，奉献出优美的声音去回馈电视观众。
