不知道自己是从什么时侯开始，注意上了“长镜头”这种电影中的拍摄手法；这种一镜到底的拍摄手法让我觉得很了不起：一口气拍下来，对演员、调度、整体配合都是一个考验，导演之前的策划也很了不起（那种把摄影机固定在位置上，演员在镜头前进行表演的那种长镜头不是我此地想说的）。
《小兵张嘎》
运动长镜头的运用，在60年代初期的中国影坛上还很少见，当时西方的长镜头理论还没传到中国来，因此，早期的中国电影长镜头是在技术条件很差的情况下，用手工业式的土办法拍摄的。
第一场戏，小嘎子从进入广场，穿过人群，来到老奶奶身边，看到奶奶被日本鬼子杀害。这场戏用长镜头来表现令人悲愤的大场面。导演将摄像机吊在树上拉伸镜头拍摄，镜头时近时远，有特写、有大场面，通过精彩细节很好地表现中国人民抗击日本侵略者的悲壮一幕。另一场经典长镜头：罗金宝带着小嘎子找游击队，两人进院子、上房、下房、又进另一所院子，又从房上爬上爬下，最后进到里面最深院子里找到了游击队。当时没有拍摄长镜头的先进设备，剧组人员土法上马，自己动手制作了木轮滑车，镜头随人物时上时下，不停地前进。观众看到游击队员隐蔽在几层深深院落中，电影用精彩的细节描写反衬出抗日战争的艰苦卓绝。
