三、暗示性
解说词的暗示性是让观众不暇思索地接受某种观点、某种情调和某种体验，即在言语交流时在字面上并不明显存在的东西。这是一种感受，一种来自实践的经验积累。我在电视专题片创作的过程中，就比较重视这种“暗示性”的存在。它的存在，使解说词在画面语言的延续上又有了一定的情境牵引性，使观众感悟意味深长。电视人物片《奉献》中对人物清贫廉明的暗示，电视音乐片《太阳谣》中盼电的暗示，电视报告文学《太阳情》对亲情别离的暗示，纪实性电视专题片《走向辉煌》中对创造太阳的暗示，纪实性电视专题片《走向辉煌》对业绩辉煌的暗示，电视演讲片《太阳魂》中对职业道德的暗示都是比较成功的，它们在提高解说词灵性的同时，也提高片子的背景容量。
四、口语性
口语性是指直接参与、且用日常的、自然的、非正式的、非标准的及不太合乎规范的语言进行交流。也就说，我们的解说词使用一些生活中的口语来叙述事件、或人物，反而会使观众觉得交流双方更亲近、更投缘，正面效应也更大。我有一种感觉，就是在解说词的创作过程中，观众始终站在自己的跟前，想交流，想说话，想吐出心声，笔下也就叙事如口出，很容易产生效应。
五、独创性
“文章最忌随人后”。如果我们在创作解说词的过程中，自己不多加思索，老是去套用别人的“东西”，那你根本就谈不上什么创作了，因为吃别人嚼过的槟榔没味道，吃自己嚼过的槟榔也没意思。要时刻提醒自己多创新，多写出一些具有自己个性特征、且视觉感比较强的“词汇”来。当然，这并不容易，因为我曾经在创作以校表女工为题材的电视片时，就遇上了一个不小的“难题”：平淡无奇的校验工作怎么写呀？就在我无可奈何之际，突然萌生了一个想法：用文学形式反映校表女工。我想，校表室女工多年轻人，用文学形式创作比较新颖，既符合她们的个性特征，又能给观众留下生动、活泼的印象。事实上，在电力题材电视专题片创作中，不管是电视专业人员还是普通观众，最嫉讳公文式的解说词。那些既生硬又无文采的解说词，是以牺牲“先进经验”为代价的，因为观众从来就对“八股文”不怀好感。
城区供电局在总结过去成、败两个方面经验的基础上，提出了一个全新的“反馈理论”：在一个网络中，输入端的任何变化，都可以影响输出端；而控制了输入端，就等于控制了输出端。这就是说，电力市场的“输入端”，除了靠经济技术和营销手段控制外，还得寻找一个保障其经营活动良性循环的“触发点”；而这个“触发点”，是在经历了许多的困惑之后，才在他们的行为准则中得到了确立：先客户之忧而忧，后客户之乐而乐。
