随着互联网的普及，出现了不少新兴事物，网络影视便是其中之一，它的出现，影响和改变着传统影视的存在方式，以网络为媒介呈现和传播载体的影视具备了以下最显著的特征：
一、交互性传统的影视是自上而下的团队合作模式。导演掌握绝对决定权和领导权，各个部门相互协作共同完成，一般的受众是不能触及的。上海宣传片拍摄而网络影视却改变了这种单向的生产模式，将重点放在影视资源的整合和调动上，其交互性是网络影视最显著的特点和重要的标识。这种交互性充分表现在网络影视作品从制作、推广、发行到被观众观看的每一个环节之中。究其根本，网络模糊了影视艺术的传播者和接受者之间的界线，实现了受众地位的平等，能够积极主动地参与互动的各个环节。例如，在网络影视的制作环节，充分利用网络媒介，调动各方影视资源，把剧本和拍摄的权利都交给影视爱好者，让更多的爱好者参与到影视的拍摄制作当中；在网络影视的欣赏环节，传统的影视受众只能被动理解故事情节、接受光影的感官刺激，而在网络影视中却给受众赋予了重构故事情节、决定主人公命运的权利；甚至在网络影视宣传推广的环节上，任何人都可以成为网络影视的宣传者。通过网络论坛、博客、微博及各种网站任何人都能不受时间、地点及表达方式的限制发表自己的评论和看法。
二、后现代娱乐性网络影视是孕育和成长在网络中的影视样式，与生俱来就带有一种叛逆和颠覆的个性。由于网民结构的大众化、个性化导致了网络影视从创作理念到观赏都表现出娱乐的特征，这也是中国的网络影视最独特和明显的特点之一。在影视作品的创作之初，无论是拼贴嫁接而成的网络视频小短片，还是低成本、低制作拍摄的网络短剧，又或是具有一定规模、专业制作团队参与的网络电影，满足于受众强烈地视听刺激的需要是第一目的。只有关注作品的新鲜感、奇特性和娱乐性，这样才能让拍摄和制作出来的影视作品不被茫茫的网海所淹没。与此同时，影视作品的艺术观赏性放置到了次要的位置，这也是现阶段的网络影视作品普遍存在的不足之处。所以，网络影视颠覆了传统意义上的影视线性美学观念，允许受众全面的介入与参与，提供轻松娱乐的情感表达和交流空间，满足受众的心理需求，追寻更为时尚潮流的另类审美而大受网民的欢迎。例如，崔健的《修补处女膜时代》和高晓松的《断指之声》，这两部典型的后现代主义的网络影视作品，创作者强烈的批判态度，用自己独特的艺术风格和表现手法向主流陈旧观念都提出了挑战。
