因为影视制作技术基于时间基础，这也就意味着企业宣传片的时间是有时值的。而文学、以及绘画是没有时值的。
当企业宣传片以镜头的方式表现出来时，就是若干个具体的时间段来完成的，而这一个个时间段却是能够被观众实实在在感受到的，这也正是创作者要调整对镜头认识的原因。企业宣传片基于同样的分析，呈现在观众眼前，表现的是一个个不同景别的镜头。
从这个意义上就可以理解“镜头分解”的含义，不仅仅是镜头最终表现出来的景别差异和“推、拉、摇、移”等拍摄技巧的差异，如果这么理解就把“镜头分解”的真正含义简单化了，而已不利于拍摄过程中叙事感的建立。企业宣传片叙事都是建立在不向时空背景下的，用不同的景别和拍摄技巧的镜头，编导可以建立起自己的屏幕时空。如果对镜头的理解只按照景别和拍摄技巧来理解的话，显然无法完成叙事的建入，因为这样只是表现不同范围里的不同时象，而没有对象里时间和空间的因素，后期剪辑的过程中试图靠技术于段去建立时空概念就有一定的难度。“镜头分解”如果从时间和空间的切分角度去理解，建立起叙事的时空概念也许相对容易些。也就是说，编导如果在企业宣传片前期拍摄中就从时空的角度思考镜头的拍摄，那么企业宣传片后期剪辑中就容易在叙事中建立起时空的概念，然后再从景别的角度和拍摄技巧的角度做技术处理．对于编导叙事感的建立会更有帮助。
如果能够理企业宣传片镜头分解呈现的表象是镜头的景别和拍摄技巧，那么其本质的表现则是对时间和空间的切分。也就是在企业宣传片前期拍摄过程中，更重要的是拍摄者能够将现场的时间切分为可视可听的镜头，如果意识到了这一点，那么无论是前期拍摄还是后期剪辑，摄影和编辑看到的就不再是一个个不同景别的技术意义上的镜头，而是一个个带有关系的企业宣传片镜头，这样编导就能够按照表意的需要将其连接起来。 |
