通过白平衡、黑平衡调节，以保证彩色还原正确。
a. 色温(K) 不同的光源有不同的色温。色温高的光源，色彩偏蓝，如中午日光、日光灯等；色温低的光源，色彩偏红，如白炽灯等。
b. 白平衡 为使各场景图像不偏色，将不同光条件下白色物体的色温在摄像机内部统一调整到3200K。 也可以这样理解，经过调节，使摄像机在各场景下拍摄白色物体而产生的RGB信号幅度相等。 每换一个场景，都要调整一次白平衡；同一场景随光条件变化也要进行白平衡调整。
(1)光学调整(粗调)。根据不同的光条件，使用不同的色温片。一般摄像机都有这几挡色温片：3200K，适用于室内白炽灯、日出/日落等场合；5600K，适用于室内日光灯、户外阴天、薄云等场合；5600K+1/16ND，适用于户外强阳光、湖滨、雪景等场合。
(2)电子调整(精调)。拍白色物体，调“自动白平衡”(A、B档可存储)。当寻像器显示“OK”时，白平衡调整完毕。
(3)全自动白平衡。ATW开关置于ON，“自动跟踪白平衡”功能启动。该功能随时根据最亮处进行白平衡调节，使不断变换场景的白平衡基本正确。这种方式仅在紧急情况下使用，缺点是不够精确。
c. 色调的变化 使用矢量示波器看彩条信号各颜色矢量点的分布情况，可以了解电视信号中“色”的物理含意。 为达到某种特殊的艺术效果，使整个节目偏某种色调，可以通过下述方法在前期拍摄中实现。
(1)加滤色片：白平衡调好后，矢量示波器中“白色”矢量点会跑到原点上。这时若加偏某种颜色的滤色片，会破坏白平衡，使矢量示波器中“白色”矢量点偏离原点而趋向此颜色，整个画面的色调随之改变。
(2)用互补色板调白平衡：如想要偏暖色的画面，则用偏冷色的色板调白平衡。在矢量示波器中可以看到，调白平衡后，“偏冷的”矢量点会跑到原点上，而真正的“白色”矢量点会朝补色的方向偏离原点，整个画面的色调随之改变。
d. 黑平衡 使摄像机画面在光暗的地方也不偏色。它与场景无关，用开关自动调整，每周调一次即可。(DY-98W机器不用调)。在矢量示波器中可以看到，当黑平衡调好后，“黑色”矢量点也会跑到原点上。
三 如何使画面视觉效果更佳
1. 光的运用 光源，包括硬光(直射光，好控制、立体感强，如逆光、轮廓光等)和软光(散射光，层次、立体感差，如阴天)。 反射光即非发光体在光源照射下反射出的光的图景，摄像机捕获的大多是反射光。 透射光即光线穿透被摄物体到达摄像机的图景，一般是逆光。
a. 好的光源
(1)光源的角度较低，这时背景的明、暗层次丰富，主体又可运用逆光拍摄。注意区分高亮背景和逆光拍摄。高亮背景：背景过亮(如天空)而主体发暗，效果很差，要避免。 逆光拍摄：直射光从被摄主体后或斜后方投射到主体，使之有轮廓，富有立体感和质感。但一定要注意选择拍摄角度，使背景不要太亮，要暗于主体。这种用光使画面优美、生动。
(2)光源的色彩丰富。在不同角度用互补色的灯加强色彩对比，如暖色的人脸后面辅以冷色侧逆光作为轮廓光。
(3)早上或傍晚之阳光。这时光源的射角较低，背景物体层次分明，色彩丰富。
b. 要尽量避免的光
(1)顶光，如中午日光等；
(2)散射光，如阴天，日光灯等，层次感下降，画面比较平，无逆光效果可言；
(3)光线直射镜头，会产生杂散光雾斑，使反差下降。所以在拍逆光时，镜头要加遮光罩。
2. 景深问题 景深是指画面中被摄主体前后景物清晰的范围。景深大，被摄主体前后景清晰范围大，可用于拍全景、跟拍、新闻、球赛等；景深小，被摄主体前后景清晰范围小，背景虚化，突出主体，对比强烈，画面生动。 景深变小方法(三要素)：物距近、长焦距(望远)、大光圈。主体在画面构图不变的前提下，物距近比长焦距更为优先。 加大光圈方法：在物距不变、焦距不变的情况下，加大光圈可使景深变小。在正确曝光前提下，通过减小照明、加中灰镜、加电子快门、增益设为－3dB等方法，可加大光圈。
3. 长短焦问题 a. 短焦(广角)：视角大，主体物距近，景深大，形变较大，透视明显(近大远小)。较平淡，适合新闻、体育等动态的、或大场面等的拍摄，也可用于主体近拍、跟拍等场合。
b. 长焦(望远)：视角小，物距远，景深小，透视弱，背景向主体*拢。画面比较生动，适合特写等镜头(最好使用三脚架，以防止抖动)。
4. “高调效果” 采用过曝光，去掉DCC(Auto Knee、Knee Point)功能，加大光圈，使用白色或浅色背景。但在后期制作时，要通过调整减小视频幅度，使之标准。
5. 反差的改变 在不影响正确曝光的前提下，通过调节摄像机黑电平，达到增强或减弱反差的目的。黑电平上升，反差减小；黑电平下降，反差增大。(后期制作也可改变反差的大小。)
