视距。摄影镜头与拍摄对象之间的距离。拍摄时运用不同视距可产生不同景别，如远景、全景、中景、近景、特写等。镜头的视距越近则画面所包括的范围越小，而画面内所表现的部分却被放得越大，其吸引观众注意的力量越强，给予观众的印象也越深;视距越远则画面包括的范围越大，其细节越不易看清，却能使观众了解拍摄对象的整体以至所处的环境。因此，影视的镜头组接和镜头运动也包括视距的变换，通过变换视距，对拍摄对象的表现面进行选择和强调。变换视距是影视艺术在表现方法上与舞台剧的重大区别之一，也是影视艺术家处理素材、刻画人物、表达思想情感的重要手段之一。
视角。通过摄影镜头观察拍摄对象的角度。在日常生活中，人们观察事物的视角不同，必然产生不同的印象。影视片中每个拍摄对象都有它本身独具的外形特征，只有运用最适当、最有表现力的视角，才能充分展示对象的本质和风貌。影视制作的镜头组接和镜头运动的作用之一，就是通过变换视角，有选择地突出展示拍摄对象的表现面，以达到艺术上一定的目的。变换视角，是影视艺术在表现方法上和舞台剧的重大区别之一，是影视艺术家处理素材、刻别人物、表达思想的重要手段。
轴线。在镜头转换中，制约视角变换范围的界线。在影视的场面调度中，人物的行动方向或人物之间相互交流的位置关系构成一条无形的轴线。变换视角(机位)时，要受轴线规律的制约。总角度所在的轴线一侧180度范围内，摄影机的角度无论怎样变换，所拍摄的不同视角的镜头连接起来后，都不会在画面上造成方向的混乱。遵守轴线的规律来变换视角，可以保证人物行动路线和人物位置关系始终清楚、明确。由人物行动方向产生的轴线，称为方向轴线。由人物之间的位置关系产生的轴线，称为关系轴线。
屏幕感。掌握屏幕形象的一种思维方式。是影视制作人员所应具备的一种素质和能力。编导及其他主要创作人员在进行创作设计时，应能预见到未来的屏幕形象是否符合要求。作为导演，还应有全片总体的屏幕感。这种感党的准确与否，首先表现在导演对演员的选择上。一个优秀的演员的特写镜头往往抵得上许多笔墨的文字描写，甚至更为动人。
